【中玻網(wǎng)】當(dāng)?shù)貢r(shí)間2020年3月3日中午，凱悅設(shè)立資金會(huì)主席湯姆士·普利茲克在芝加哥正式宣布，來(lái)自愛(ài)爾蘭都柏林的兩位女建筑師伊馮·法雷爾(Yvonne Farrell)和謝莉·麥克納馬拉(Shelley McNamara)榮獲2020年度普利茲克建筑獎(jiǎng)，她們是史上第47和第48位獲獎(jiǎng)?wù)?，也是初次榮獲該獎(jiǎng)的愛(ài)爾蘭建筑師。該獎(jiǎng)項(xiàng)是全部上公認(rèn)的建筑界榮譽(yù)。

　　在這一屆的評(píng)審會(huì)中，歷史上初次達(dá)到了男女比例一比一，除了常務(wù)理事和主席之外，包含建筑評(píng)論家、策展人安德烈·阿拉尼亞·科雷亞·杜·拉戈，建筑歷史學(xué)家、教育家、策展人和作家巴里·伯格多爾，女建筑師及2010年普利茲克獎(jiǎng)得主妹島和世，同時(shí)還有三位建筑教育家王澍、本妮德塔•塔格里亞布，以及德博拉·伯克。

　　這也許可以解釋為什么評(píng)審會(huì)會(huì)格外青睞格拉夫頓事務(wù)所這兩位長(zhǎng)期致力于建筑與教育的女建筑師。格拉夫頓的代表作中，包含了大量的教育類建筑以及文化和公共機(jī)構(gòu)，其中學(xué)校作品占了絕大多處，兩位女建筑師在設(shè)計(jì)學(xué)校的過(guò)程中，沒(méi)有因循成規(guī)，而是深入挖掘制度和反思教育所根植的語(yǔ)境，做出既根植于愛(ài)爾蘭土壤，也具有普適性與公開(kāi)性的作品。

　　“于我們而言，教學(xué)始終是一種平行現(xiàn)實(shí)”，法雷爾這樣評(píng)論四十多年致力于建筑教育的生涯?！按髮W(xué)項(xiàng)目是城市的縮影，這里包含三個(gè)層面——管理者和有經(jīng)驗(yàn)人才、教學(xué)設(shè)施，而后即城市。”

　　格拉夫頓建筑事務(wù)所(Grafton Architects)1978年在都柏林建立，五位合伙人中，只有法雷爾和麥克納馬拉堅(jiān)持留了下來(lái)。她們?cè)缙诘脑S多作品都是建在他們的祖國(guó)愛(ài)爾蘭，后來(lái)她們也贏得了意大利、法國(guó)和秘魯?shù)仁澜绺鞯氐闹卮箜?xiàng)目。她們的作品精雕細(xì)琢，在漫長(zhǎng)的四十年間，也僅僅完成了不到四十個(gè)項(xiàng)目。在她們的作品風(fēng)格中具有深刻的在地性(也可以理解為“場(chǎng)所精力”)和力量感。既深入研究建筑所在的環(huán)境，探索場(chǎng)所精力，又以人的尺度為標(biāo)尺，將建筑體塊與人的適應(yīng)性相結(jié)合，兼具細(xì)膩的人文關(guān)懷。

　　路易·康和柯布西耶對(duì)于傳統(tǒng)材料的運(yùn)用給了兩位建筑師很大的啟發(fā)，以至于她們經(jīng)常采用混凝土、磚、以及煤渣砌塊等建筑材料，形成體量巨大，充滿紀(jì)念感的建筑形態(tài)。她們的作品中運(yùn)用嫻熟的手法處理細(xì)節(jié)，尤其是交疊和分割的空間處理。將灰空間打造為空間的亮點(diǎn)，在建筑的外型上雖然沒(méi)有過(guò)多的吸引眼球的手法，卻處處讓人感到舒適。憑借著敏銳的洞悉力、公開(kāi)好奇的探索精力以及對(duì)文化和氛圍的深刻尊重，法雷爾和麥克納馬拉總是能夠讓建筑作品中產(chǎn)生對(duì)周邊環(huán)境甚至整個(gè)城市的適當(dāng)呼應(yīng)。

　　另外，在格拉夫頓事務(wù)所的作品中，如何設(shè)計(jì)建筑物的復(fù)雜分區(qū)，以至于景觀可以滲透入室內(nèi)空間，與更為宏大的外部空間相連接是重中之重。如何讓自然光可以穿透進(jìn)來(lái)激活建筑物深處的內(nèi)部空間，這在許多項(xiàng)目中都是一個(gè)挑戰(zhàn)。例如位于倫敦的金斯頓大學(xué)學(xué)習(xí)中心(英國(guó)倫敦，2019年)項(xiàng)目，即是通過(guò)公開(kāi)空間、下沉中庭，玻璃幕墻和天光的大量運(yùn)用讓自然光穿越房間的游廊，令人們感覺(jué)光線穿透了樓宇內(nèi)部相互交錯(cuò)、大小各異的各個(gè)空間。也許是長(zhǎng)期浸潤(rùn)在愛(ài)爾蘭濕冷的氣候中，兩位設(shè)計(jì)師經(jīng)常采用大空間室內(nèi)，配以開(kāi)天窗或高層窗戶，使得溫暖的光線得以穿過(guò)建筑物的內(nèi)部空間。

　　比起之前的人們所熱議的人選史蒂文·霍爾或隈研吾等明星建筑師，兩位女建筑師的建筑和她們長(zhǎng)期秉承的實(shí)踐低調(diào)得驚人，可能很多業(yè)內(nèi)人士都沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)她們的名字。在2020年度評(píng)審會(huì)的評(píng)審詞中，提到了兩人“對(duì)待建筑及創(chuàng)作方式永不妥協(xié)的敬業(yè)實(shí)踐”，“對(duì)合作的堅(jiān)韌信念”，“對(duì)追求優(yōu)越建筑的長(zhǎng)久承諾”，“對(duì)環(huán)境擔(dān)負(fù)責(zé)任的創(chuàng)作態(tài)度”，“全部化視野”，同時(shí)“對(duì)每個(gè)項(xiàng)目地點(diǎn)的獨(dú)特性兼收并蓄”。而這一切，都充分體現(xiàn)了兩位建筑師作品和人格中踏實(shí)的韌性，以及長(zhǎng)期實(shí)踐產(chǎn)生的深刻而具有力量感的存在。

　　法雷爾和麥克納馬拉是比例運(yùn)用的大師，她們所設(shè)計(jì)的建筑正如理論家和評(píng)論家馬克•威格利形容的，“不沉重，不安靜，但總是讓人感到親近”。在宏大的建筑物中也能以人的比例保持與環(huán)境的親密感。

　　在扎實(shí)地在愛(ài)爾蘭從業(yè)25年后，她們迎來(lái)了第1個(gè)愛(ài)爾蘭本土以外的全部委托項(xiàng)目——位于米蘭的博科尼大學(xué)(意大利米蘭，2008年)，作品獲得了2008年世界建筑節(jié)年度建筑大獎(jiǎng)。這個(gè)項(xiàng)目坐擁一處完整的城市街區(qū)，兩位建筑師以縱向取代橫向，打造出一個(gè)由一系列樓閣庭院組成的校園，寬敞多樣的公開(kāi)空間引發(fā)更多自然發(fā)生的相遇與交流，建筑從內(nèi)部營(yíng)造出一種社區(qū)的感覺(jué)，輕松自在地置身于所處的城市之中。

　　這一巨型石材幕墻建筑一定程度上讓人回想起路易·康的經(jīng)典作品中，具有力量感的混凝土厚重體塊。建筑體量可被劃為三個(gè)不同的部分：容納多樣性活動(dòng)的大禮堂和其它區(qū)域的下沉空間；位于首層的流動(dòng)空間；以及承載著更多功能性的“懸浮式”體塊。大禮堂占據(jù)了主立面，并提供了一種象征性的存在感。大面積通透元素和多重景觀的運(yùn)用使得光線充滿了整座建筑，走過(guò)街道，很難不被吸引到室內(nèi)空間的情境中。在這個(gè)項(xiàng)目完成之后，其余的全部項(xiàng)目也接踵而至。

　　“建筑師是空間創(chuàng)造者，而不是物體創(chuàng)造者?！眱晌唤ㄖ熞恢抡J(rèn)為，“我們希望構(gòu)建那種讓人們感到安好的空間，讓人們感到愉悅，讓他們獲得尊嚴(yán)感，方位感，歸屬感和與他人的關(guān)聯(lián)感?！?/p>

　　這也許是為什么她們所設(shè)計(jì)的建筑總是無(wú)需華麗或浮夸的手法，自然呈現(xiàn)著具有力量的在地感，在建筑體量和風(fēng)格上不追求標(biāo)新立異，而是和周圍環(huán)境融為一體，相得益彰，在空間和形式上也體現(xiàn)了和諧與美感。正如普里茲克獎(jiǎng)的評(píng)語(yǔ)中提到的，“她們的建筑就像一個(gè)個(gè)’好鄰居’，力求能做出超越建筑邊界本身的貢獻(xiàn)，因而使城市的運(yùn)轉(zhuǎn)更加良好?！?/p>